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第四章 波莱罗

第四章 波莱罗 (第1/2页)
  
  陈秋并不知道有人在背后喷他。
  
  他回到自己父母留给他的音乐厅里后,便找到了相关的乐谱进行研读。
  
  与此同时,他还找到了几个不同版本的录音。
  
  音乐厅不大,但很干净,很空旷,没有任何人气。
  
  陈秋看着音乐厅,心中略有一些怅然,无奈地叹了一口气,径直走向音乐厅后面的小屋子,也就是他的住所处。
  
  将桌面上的杂物随便扫到一边后,便直接坐在地面上,依靠着沙发,播放起了乐队的录音。
  
  正如同他刚刚醒来时候所感受到的那样,自己耳朵的听力增长了不少,他对于音乐之中细节的把控能力也是越来越强。
  
  他也越来越能听到指挥家本身对于音乐的想法究竟是如何。
  
  和很多人想象中的不同,指挥并不仅仅只是站在舞台上表演,或者说在台下单纯的排练。
  
  实际上,指挥要做的事情很多。
  
  舞台上的时候他需要去提醒每个乐器什么时候进,以什么样的方式进,这个是最基础的。
  
  其次他还需要掌控音乐本身的感觉,在合适的时候带动乐团的感觉。
  
  举個最简单的例子。
  
  很多人以为指挥在手上挥动的仅仅只是打拍子就可以了,简单来说就是一个人形节拍器。
  
  但是首先,你需要在所有人的干扰下能有担任节拍器的功能,能准确无误地敲出相对应的节奏,这就已经足以刷去一大波人。
  
  其次,你还需要知道什么什么时候合拍,什么时候分拍。
  
  合拍分拍给乐队的感觉是不一样的。
  
  甚至更为极端的,不给拍子给乐队的感觉也是不一样。
  
  指挥在越强的团队中其实能起到的作用越大。
  
  因为越是强大的团队,他们越懂在舞台上要看指挥这件事。
  
  越是普通,乃至于落后的乐团,他们对于指挥越是不在乎。
  
  他们会完全自己弹自己的,不管指挥在上面怎么引导都不在意。
  
  当然!
  
  例如维也纳爱乐那种脑子略微有病,碰到不喜欢的指挥就完全不理会他,自己全程全自动的,不算在内。
  
  陈秋现在所做的,便是分析乐谱。
  
  确定每一分每一秒自己应该听到的内容是什么。
  
  整体的音响效果应该表达出什么样的感觉。
  
  尽可能让自己在舞台上的时候,不需要乐谱也能大概知道音乐本身是一个什么样的状态。
  
  这个就需要用脑子去思考分析了。
  
  还好,陈秋的脑袋非常好使。
  
  之前在柏林爱乐二团当指挥助理,副指挥的时候,这些事情他经常做。
  
  当时因为耳朵属于中等偏下的状态,他即便很多分析都做完了,在演出的时候也听不出特别多的小错误,细节方面做的特别差,所以二团主指挥都换了三四茬了,他都没有办法从指挥助理升到指挥。
  
  但是现在……
  
  陈秋听着耳边音乐声,眼泪都快掉下来了。
  
  这个音乐的感觉?
  
  这个细节的力量?
  
  如果自己当初也能有这个耳朵,自己就不会在二团的指挥助理上蹉跎那么久了。
  
  
  
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