第197章 超粥音乐 (第1/2页)
　　
　　超粥音乐是流传于广东超粥地区各类民间器乐的总称，除超粥外，还广泛流行于闽南、粤东、广州、上海、台湾、香港、澳门各地及东南亚各国和潮人聚居地。
　　
　　超粥市是超粥音乐的中心和发祥地，其源头可追溯到唐宋之际，至明清时期发展成熟。
　　
　　超粥音乐源于当地民歌、歌舞、小调，并吸收弋阳腔、昆腔、秦腔、汉调、道调和法曲诸乐的素材，兼容并蓄，自成一类。
　　
　　它蕴藏丰富，品种繁多，大致可分为广场乐和室内乐两大类。前者包括超粥大锣鼓、外江锣鼓乐、超粥小锣鼓、超粥花音锣鼓、超粥八音锣鼓，后者包括笛套古乐、超粥弦诗乐、超粥细乐、超粥庙堂音乐等。
　　
　　超粥音乐内涵丰富，既能表现小桥流水式的趣味，又能演绎出气壮山河的史诗。
　　
　　超粥音乐所独有的
　　
　　“二四谱”是十分古老的谱式，在其独特的律制中，
　　
　　“si”、
　　
　　“fa”二音的灵活变化体现了潮乐独特的韵味，同时构成潮乐轻六、重六、活五、反线等多种调式以及演奏上强调充分发挥作韵和即兴加花两种技法。
　　
　　超粥音乐常用乐器约有二十余种，最具有本地特色的是二弦、唢呐、深波等。
　　
　　代表性曲目有《抛网捕鱼》、《双咬鹅》（大锣鼓）、《昭君怨》、《小桃红》（细乐）、《晏灯楼》（苏锣鼓）等。
　　
　　超粥音乐的乐器组合、演奏技巧、曲式结构、变奏手法都具有独特的章法和美学依据，是一笔非常宝贵的音乐文化遗产。
　　
　　南宋末年，宋室宫廷乐宦吴丙（字汝光，原籍江西）随师抵潮，宋亡后，吴丙定居潮阳棉城，宫廷音乐的种子也因此播落于潮阳大地，经过历代乐工们的充实和发展，形成了潮阳笛套音乐古朴典雅的风采和浓郁的地方特色。
　　
　　
　　
　　（本章未完，请点击下一页继续阅读）